如果从我住的地方坐公交去小姨家的话，首先要坐10号线，到国贸转1号线，到四惠转八通线，到了通州北苑出地铁站，再坐一趟公交才能到通州东关。考虑到我们上午已经跑了半个北京城，中午又喝了酒，有点疲惫，所以我和姜羽是打车过去的，花了一百多。
下了车，先找了一个水果店买了一些水果，然后我们才进了小姨家。
姨父应声开的门，小姨正在厨房里做饭，我给他们介绍了姜羽。小姨让我们在客厅陪姨父喝茶、聊天，姜羽坚持进厨房，帮小姨做饭。
姨父不是一个健谈的人，他问我在学校里的学习情况。我说还好，因为我从初中就开始读古书，六年下来，有了一些知识积累，所以现在的专业对我来说并不吃力。
吃饭的时候，小姨对姜羽很热乎，看样子姜羽已经取得了她的好感。姜羽对小姨和姨父都很恭敬，不多说话，只有问她她才开口。小姨一个劲的给姜羽夹菜，俨然把她当成了一个女儿。
小姨问我：“中秋节你回老家吗？”
因为今年的中秋节距离国庆节有一个礼拜，我和母亲通话的时候就说了，中秋节不回家了，省点路费，等到了国庆“十一长假”再回去。所以，今年的这个中秋节是我有生以来第一次没有在家里过的中秋节。
小姨又问了姜羽，姜羽也说国庆节再回老家。小姨就说：“既然你们中秋节都不回老家，那就来我们家里过吧。”
我和姜羽都点头答应。
周日的上午，李平打电话叫我去他的寝室，说给我看点东西。
说真的，这是我第一次走进我们学校的寝室。我一直不太习惯这种集体的生活的。在高中的时候，我曾经住过几天集体宿舍，每天早上要抢着占洗漱间，晚上也要抢；没有熄灯的时候，宿舍里的同学天南海北的聊天，熄灯了之后仍然接着聊，聊这个班的女生，再聊那个班的女孩，言语粗俗不堪，说者和听者都十分兴奋，乐此不疲。我记得有一天夜里，他们把天上地下的事情都聊了一遍，实在聊无可聊了，沉寂了大概五分钟，我心想他们终于要闭口睡觉了吧，谁知道突然一个同学又开口说道：“明天早上吃啥呢？”……我彻底崩溃了，第二天就搬回了家！
李平住在18栋的306，一进门我就闻到了那种混沌的味道，掺和了臭袜子、臭鞋、泡在洗脸盆里一礼拜没有洗的脏衣服，还夹杂了谁煮的方便面的味道、抽烟的味道！然而，他已经闻怪不怪了，只见他坐在书桌前，玩着一个台式电脑，见我进来了就招呼我坐下。
我拉了一把椅子坐在他的身边，他正在剪辑这些天来拍摄的素材。就说：“这些我都不懂，你让我看什么？”
他说：“这个很简单，你要是想学我教你，三五天就学会了。”
我说：“没那么简单吧。”
他笑了，说：“为了学剪辑，你知道都我干了什么吗？”
“干了什么啊？”
突然，外面走廊里有人大声喊道：“有打麻将的吗？三缺一，309！”
我呵呵笑了，他对我说：“你不住宿舍，生活里少了很多乐趣啊！”然后又问：“你知道黑泽明和小津安二郎吧？”
“当然知道了。”
“黑泽明的电影，你看过哪些？”
我想了想，说：“《七武士》，《用心棒》，《椿三十郎》。”
他点点头，又问：“小津的呢？”
我说：“小津的，我看过《东京物语》，《晚春》，《麦秋》。”
他点了一支烟，慢慢说道：“既然你看过这些电影，那你大概也知道黑泽明偏于商业，小津偏于文艺了？”
我点点头。
他接着说：“为了学剪辑，我拆了两部电影，一部是黑泽明的《用心棒》，一部是小津的《东京物语》。”
“怎么拆的 ？”
他指了指电脑说：“就是把他们的电脑拖进这个轨道里，一个镜头一个镜头的给剪出来，看看他们一部电影总共用了多少镜头，每一场摆了几个机位。”
我啊了一声，佩服不已。
他问我：“我拆了这两部才发现：《用心棒》总共400多个镜头，而《东京物语》的镜头竟然多达700个！你知道，这说明什么吗？”
我不知道。
这时，外面走廊里那人又喊：“有打麻将的吗？三缺一，309！”
等到喊声停下来，他说：“一般人以为文艺片拍的都是长镜头，但是小津的电影不是。反而拍商业电影的黑泽明最喜欢拍长镜头，有的镜头长达5分钟！”
我问：“你又学到了什么呢？”
他说：“电影是一门剪辑的艺术，任何两个镜头都可以接在一起，但是衔接的流畅不流畅，好看不好看，这个就看剪辑师的本事了。黑泽明曾经说过一句话，我一直在琢磨，他晚年的时候对朋友说：‘我拍了一辈子的电影，现在大概知道了电影的秘密了。’你知道电影的秘密，在哪里吗？”
我摇摇头。
他说：“黑泽明说：‘电影的秘密，就隐藏在两个镜头的接点上。’最近我剪这些素材的时候，心里一直想着黑泽明的这句话。……现在我放一遍给你看看，你给点意见，想到什么就说什么，不要有所保留。”
画面一开始，是他和我那天去跟踪逍遥子拍摄的。接下来的半个小时里，都是逍遥子每天的活动，出门，吃早点，来我们学校里听课，晚上回去到KTV里打工，有时候下班了和朋友喝酒……
我问：“逍遥子知道你拍他了吗？”
他摇摇头，说：“再过一段时间和他说。”
放完了，他按下空格键暂停，说：“给点意见吧。”
我想了想，说：“小津的电影拍摄很美，但是有些个地方，我总感觉不舒服。”
他问：“哪里呢？”
“比如说：在小津的电影里，一个人回家，走到了门口，镜头突然切换到室内，关门——小津没有用一个镜头来变现这一个动作，而是分成两个，从外景你看不到室内，从室内你看不到外景。我想说的是，小津用两个镜头把家和外面的世界分裂开来了。”
他细想了一下，说：“你的意思是，我现在拍的镜头不完整？”
我说：“你现在偷拍，当然不可能跟着他一个镜头跟下去。”
他点点头，说：“谢谢！你的这个提议说的好！还有呢？”
我接着说：“我看《七武士》的时候，能够看到那个村庄的全景，但是里面的几个主要人物的家在这个村子的哪个位置，却搞不清了，一头雾水。”
他嗯了一声，说：“就是说空间的关系没处理好。你想要在画面里看到一个人从这个地方走到另外一个地方，把空间、方位都要表现清楚？”
“我感觉这样更好。其实，我在看宫崎骏的《千与千寻》的时候，汤屋前面的那条美食街，也把我搞得晕头转向，也没有一个大全景。”
他又嗯着点点头，说：“如果从上面来一个航拍……具体到我的这些素材里，你再说一说。”
“逍遥子，他生活的那个环境，画面里表现的还不太充分。”
“改天我租个无人机去航拍一下。” 他说着，拍了拍我的肩膀，“刻画一个人物，环境很重要，像大卫里恩的《桂河大桥》，一开始他就花了很大的篇幅来展现热带的森林。”
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