记得以前读过仓央嘉措的一首诗：你见，或者不见我，我就在那里，不悲不喜;你念，或者不念我，爱就在那里，不增不减;你跟，或者不跟我，我的手就在你手里，不舍不弃;来我的怀里，或者，让我住进你的心里，默然，相爱，寂静，欢喜。当时只觉得极美，后来才发现作者并非仓央，于是又在一个冬日找来读，冬雪漫漫，一人闲坐，几盏清茗，岁月静好。
那时偏爱情诗，寥寥数语，就将内心百转千肠描摹，最爱木心先生的那句“从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢，一生只够爱一人。”多浪漫的情怀，才可以将岁月的脚印绘得如此动人，不由得想起那首《子衿》来。“青青子衿，悠悠我心，”少女怀春，或许是花下的惊鸿一瞥，或许是一叶扁舟上的相逢，那亭台上吟诗作赋的君子素衫墨发，温润有礼，轻易地缚住了少女的心魂，一入相思门，从此魂牵梦萦。“纵我不往，子宁不嗣音？”玲珑骰子安红豆，那君子却不知少女的入骨情思，暮暮朝朝，少女将一寸一寸相思熬制，成了心口缠绵的伤。君子却依旧不来，少女独坐楼台，看着庭前的花开花落，对镜理红妆，却发现青丝竟微霜，又浅吟“青青子佩，悠悠我思，”埋怨过后仍旧是无法言说的深深失意，少女也别无他法，“纵我不往，子宁不来？”难道我顾忌着女儿家的矜持，不去找你，你也读不懂我那如秋水般纯净，如冬雪般高洁的脉脉深情吗？覆盖了满街的灯火，寂寥悲伤和不解充斥着少女的心头，数着叶落，少女看着一地的红英，忍不住滑下一滴无可奈何的叹息。她实在无心赏那辰光，径直走上了观楼，往昔的一幕幕如同过往云烟重现，少女却已然深陷其中，无法脱身。可纵然她几次抬眸，望尽了天涯路，也见不到日日夜夜思念的心上人。她终于痛不可抑，失声痛哭，“一日不见，如三秋兮！”那是怎样一种深入骨血的相思？有了你，我便万分欢喜，恨不得手可摘星辰送予你;不见你，我便失魂落魄，纵然这万里河山再繁华热闹，我也无心再去多留恋一眼。
少女的爱无疑是十分忠贞的，她痴恋着她的心上人，一颦一笑都与他的一举一动有关。全诗并未对男子有任何的正面描写，但从女子的切切痴情来看，大抵是一位风度翩翩，学富五车的公子。有人说男子薄情，这种说法是不富有依据的，全文描绘了一个为情而困，受相思之苦而欲罢不能的痴情少女苦苦等待自己心上人的形象，并未有细枝末节反映男子有负于少女。古代封建，男子迟迟未来，或许是家族之中有事无法抽身，或许是女子有什么地方令他不满，形成了芥蒂。我们无从得知，也不应胡乱猜测。
相思，是古代文人墨客最钟爱的题材之一，尤其是男女之间的情思。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴，”“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”可以说是流传至今的千古名句，还有同出《诗经》的“死生契阔，与子成说，执子之手，与子偕老”被奉为爱情的最高境界。平生不会相思。才会相思，便害相思。女子思念心上人，就像是一轮明月，虽也身披清辉，扔想努力的靠近，把这温柔小心翼翼的收藏，这来之不易的欣喜却不知该如何妥善安放，想独享温柔，心思缱绻的伴君在侧，为他研墨，与他对弈，共吟风花雪月，奏阳春白雪，两两相对，仿佛天地浩大，眼中唯有彼此，于是荡着涟漪的桃花潭水也映了晚霞，一如少女羞红的脸颊。
只是，明月本就为情而生，心上人不在眼前，那就只好在心中思念，月下人泪沾青衣，连清浅的月光也不忍心，轻语抚慰，只为那痴情人早日与所爱之人团聚。也好免了这相思之苦。
晨起对镜，描一眉远山黛，着一袭流烟裙，胭脂研面，点额妆，一支步摇轻轻绾起及腰的青丝，轻移莲步，走出那庭院。春光烂漫，又是一冬过去，虬枝上也开始抽出了嫩芽，鸟鸣蝶舞，和着这一方天地的春色。少女流连其中，不由得一起惊鸿，忽然闻笛声，少女望去，只见一个翩翩书生立在树下，笛声悠然，少女再舞一曲。
曲罢，书生将手中的玉笛赠与了少女，相视一笑，少女芳心暗许。两人约定终身，多年后，书生考取功名归来，许了十里红妆，迎娶少女为妻。那日，天朗气清，惠风和畅，不知从何处传来笛声，婉转动听，细细品味，仿若明月悬空，月下人乘着青云万里，穿过春花夏荷，秋叶冬雪，终是到达了所爱之人的身旁。
文章内容不代表凯硕文章网观点，转载请注明出处：https://www.kanshuzu.com/xqbj/show/198901.html
