虽然表面上文学风貌开放了，诗词也有了现代新韵，可实际上，空头诗派依然是占据了上风。很多名家不削一顾大言不惭的说，不用理会这些家伙。可是历朝历代的文化，无不是被这些空头派败坏的！
过去每次败坏之前，好歹有一个高潮。
诗经和楚辞以及先秦文的诸子百家基本是后来所有文学的开端。但是古人并不重视小说等文学，包括自然科学也不注重，这导致了中国古代科学比西方国家落后了两千多年！以至于最后是我们先发明的火药，却没有思维再发展别的东西，最后被人拿着我们的火药造大炮轰我们。
根据楚辞和战国策士文，演变成了后来的赋，赋的形式是诗和文的合并体，也就是所谓的不能歌唱只能诵的诗，班固云“不歌而诵，谓之赋”就是最准确的概括。
《汉书，艺文志》将赋分为屈，陆，荀，杂四类。其中杂体赋已经不可考，完全失散。从文学家的角度来看，这四种只有屈原的屈赋算是文学作品。后来的汉赋虽然算的是宫廷文学，但是比起屈赋，内容是在是恶劣到极点。更因为后来的赋家多是字典编辑家，所以他们写赋的时候一大堆典故，甚至直接把字典上的名物词塞进去，并且越来越极端追求排偶法，搞的看起来花哨又有味道的很，实际上笨拙的要命，一点也不如屈赋活泼真挚。产生这种风气的原因，是因为天下太平导致的。君主历来有喜欢以文学歌功颂德的癖好，并且还以此为消遣娱乐，并给予利禄奖赏。最终的结果便是，内容越来越空乏无味，魏晋之后，佳作绝迹，好作品更是难得一见。
一个巅峰的倒下，必然会引起另一股热浪的翻腾。六朝时代，从赋蜕变出的骈文崛起。
在汉魏六朝之间，五言诗暗中成长，无名氏的《孔雀东南飞》李延年的《北方有佳人》蔡邕《饮马长城窟行》，和古诗十九首等大都是五言类型，需注意的事情是，曹操的四言体是诗经的残留体，而曹丕的七言《燕歌行》则是新创体。建安时代，文风转向浮华，注重辞藻和音节，开始为六朝的唯美主义铺下了基础。继承建安风格的，诸家，基本上辞藻浅薄，偏重对仗排偶技巧。到了南北朝，变得更加浮艳。
东晋和南北朝时，五言古体为主，七言古体为次，风格依然是向着纤巧艳丽的道路前进，在这世俗都喜欢趋炎附势，争相闻臭的年代里，只有东晋末年的陶潜算得上是伟大的诗人。刘琨和郭璞虽然不及陶潜，但不至于落到淹死在粪池之中。而郭璞的《游仙诗》亦是很着名。
北朝诗人少，不是真的少，而是能留名青史的非常少。仅北魏的温子升和魏收，刑邵等稍微着名。南北朝时有不少女作家，比如以回文诗着名的苏惠。在这时期，风格又开始转变。
到唐时，旧体诗走向黄金时代，各种风格和文体纷纷涌现，除了前代传统外，还出现了近体诗，其实最开始近体诗只是律诗而已，五言律和七言律两种，绝句则是律诗的半截，而排律是后来发展出来的。到了晚唐，这最辉煌的诗历史也终于开始不得不落幕了。
虽然唐以后的诗人不少，或许他们是处于好意，也许只是好奇，又或者只是为了找碴。他们大多都追求旧时代的诗体，这里的旧包括律绝。搞得诗风十分被动，颇受束缚。最后名家寥寥无几，不过好歹苏轼，黄庭坚这些站稳了脚步。
辽，金，元，数朝，可以说没有一个伟大的诗人，要说能拿来凑数的，那就算金的，元遗山，元的虞道园。明朝，高启和顾凯。
清朝的初，中，晚，少数大家，诗派内容有看点，
由此可见，华而不实，追求空乏无味道，毫无规章制度和偏离现实世纪的诗词，其危害是多么严重！
胡适在《新青年》中写到“桐城谬种，文选妖孽”虽然有点一棍子打翻船，但是不得不说从某些角度来看，骂的好！
2015年7月19
巴斯克维尔
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