我先回答一下题主的问题，哦，不是回答，是自问自答，我老婆和我有血缘关系吗？没有，她是我的亲人吗？当然，即使没有孩子也当然。《小偷家族》里面的六个人物有任何血缘关系吗？没有，他们是亲人吗？看完你说。小女孩由里和她的亲生母亲有血缘关系吗？有！他们是亲人吗？看完你说。
是枝裕和的这部影片有很大一方面是在告诉我们，不要迷信血缘，诚如信代反问检方的那句话：把孩子生下来就成为他们的母亲了吗？她没有再继续吧啦吧啦控诉一番由里的父母，而是不断用手抹泪，没有一丝声音，这个桥段演的太好了，静默，留给会看电影的你无限思考，犹如我们的水墨画，留白。
关于电影剧情，前人已说的太多我不再赘述，我看电影就像啃排骨，越是好啃的肉吃起来反而不带劲，费一番功夫能啃出肉来的排骨在我眼里才是好排骨、好电影，这种电影当你走出影院时，你会情不自禁的砸吧砸吧嘴说：不孬不孬，意犹未尽。下面我就厚着脸皮带着大家细品一下这道东洋大骨头吧。
电影界公认最难拍的两类就是动物和小孩，如果用惊呆我来形容祥泰的演技，那么小女孩由里的出场真的直接震憾我了，那幽幽的、木木的、怯怯的、怜怜的眼神，一个五六岁的小女孩是怎么演出来的呢？百思不得其解。我突然想到咱国内所谓童星，演嘻嘻哈哈是没问题的，对，我儿子也能演。
吃，几乎贯穿了整部电影，去偷东西，偷吃的；路过小摊，买个可乐饼；到了海滩，手里也拿着个好吃的；甚至在信代和治与那啥之前也在吃着面条，并且所有人物吃的神情都是一种很享受的状态，即使只是一碗泡面，弄得我回到家找了碗泡面吃了，一边吃一边想着那种很享受的状态，别说，真的很提味，你不妨一试。为什么导演要废那么多的力气在吃上？吃饱了撑的？当然不是，吃，代表了对生活的一种拥抱与热爱，一种活在当下享受生活的美感，而且，大家想想，你跟什么人才经常在一起吃饭？而且可以吃的这么随意、这么享受？对，亲人。
隐喻，这部影片有太多。
奶奶在沙滩上自言自语腿上的老人斑太多了，顺手拿起沙子埋住了小腿，这是在告别，独自告别。果不其然，睡梦中，奶奶悄无声息的自己走了……
由里刚加入小偷家族时，手上的烫伤谁也不给说，而后来，由里开始掉牙了，虽然大家在睡觉，他也一样去叫醒家人们来分享自己的成长，可以说，这一刻由里才真正融入了小偷家族。
祥泰拿着玻璃珠说，这里面有大海；妹妹由里说，不，这里面有宇宙，是啊，相对于那个炼狱般的家，小偷家族里有人间大爱，这里就是宇宙，后来孩子终究是逃脱不了宿命，又回到了那个叫做家的地方，又开始享受妈妈买的“漂亮裙子”了，由里，一遍遍的唱着那首儿歌，一遍又一遍捡着那些玻璃球，她什么思念的话都没说，你说她想那个“家”了吗？写于此，不禁有些鼻酸。
整部影片都在克制，连信代的哭都是无声的，唯有治与最后不克制了，看着“儿子”坐上大巴即将别离，“爸爸”疯一样的奔跑，为什么奔跑呢？他想再一次把祥泰“捡”回来，祥泰在车上喊了全片唯一一声：爸爸。
你哭了吗？
烟花绽放在夜空里，小偷家族的子民们一个个像土拨鼠一样，把头伸出了那促狭的空间，通过那条窄窄的缝隙仰望灿烂天空，那一刻，是温情的高潮，土拨鼠也有自己的春天。我们看到一朵烟花了吗？没有，这里只有笨蛋导演才会去切换画面到烟花上，因为家人脸上的表情已经绽放出了无数朵绚丽花火。镜头只有俯拍，为什么？那是因为导演想营造出深沉的压抑感，即使温情也让你压抑难逃。烟花代表着一种正常人的生活，我们“正常人”永远都是高高在上，“土拨鼠”们看我们永远都是可望而不可及。
这是同一个时空。
这不是同一个时空。
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