“ 可是这就是现实，这就秀莲的人生。 ”
秀莲这个故事的内核，来源于九十年代鲁地的一起杀夫案。男人嗜酒成性，家暴成性，女人被打断过腿，被扯掉过好些头发。最终在一次挨打之后，她趁男人熟睡，将其砍死。后来，女人入狱，不久因在狱中失疯，允许保外就医。
断断续续，秀莲系列我已经写了接近四个月了，现在才完笔。这是我继《清水河畔，有女莲唤》之后，写的第二个女性故事。
在我刚刚动笔写这个系列的时候，翠翠姐结合我在莲唤系列的优点与不足，专门与我进行了交流。在她的建议下，在秀莲系列中，我渐渐摆脱了文字优美对我的限制，而是将更多的时间和精力用在了人物塑造与故事情节铺排上。
是的，能够把故事写好，才是最终的目的，语言不过是表达的载体，只是锦上添花而已。因而，为了让人物形象更鲜活，秀莲系列中的语言，基本接近当地口语。正如大象老师所言，若是用方言读秀莲系列，则更是妙趣横生。
在读雷晓宇的《海胆》时，我最大的感触便是，要让人物自己说话，只有如此，人物的性格特点，人物的价值观，才会跃然纸上。若非如此的话，人物身上就会有写作者揣度的痕迹，真实感就会大大缺失。
因而在秀莲系列中，人物的外貌、动作和语言描写，我都是精心设计的。一开始，不太适应，我总是想自己代替人物来说话，但是每当那个时候，我总是想，若我是导演，该怎样拍这个故事情节（汗颜啊），人物之间的活动该如何处理，慢慢地，我似乎很享受这个还原情境的过程。
当然，也有失败的章节，比如刚开始有一章节，基本上都是人物对话，琐碎凌乱，我读起来都是兴味索然的，更别提读者们。
虽然这个故事，我自我感觉比莲唤系列有所进步，可还有许多有待改进的地方。
这个故事发生在山村，故事中虽然涉及了一些乡村生活，比如浇地、挖渠、分地等活动，但是对整个时代的背景与社会精神风貌的展现，稍显单调。
翠翠姐一直强调好的故事一定要“见自我，见人生，见天地”，如此看来，前一个勉强过关，“见人生，见天地”还有待更长久地琢磨。
在秀莲系列即将结尾的时候，物语老师曾建议我将秀莲处理成过失杀人，不然的话，人物的形象就会轰塌。后来争取翠翠姐的建议的时候，她的一句话让我恍然大悟：你在写这个人物的时候，有没有注意到人物的复杂性。
很久之前的文学，对人物的塑造，比较倾向于“圆形人物”，好人就是好人，坏人就是坏人。但是现实的情况是，每一个人都是复杂的，都是“扁形”的，也就是她的性格是变化的。
在秀莲进入屠宰场之后，她的性格是发生变化的，而我在写的时候，不够明显，以至于人物好像没有什么变化，这也是许多读者接受不了秀莲杀夫的原因吧。
这是一个悲剧故事，也许许多人都为秀莲感到唏嘘，可是这就是现实，这就秀莲的人生，我无法左右命运的大手，只能如此。
再一次感谢所有关注这个系列的你们，谢谢。
系列故事《何处无飞花》将恢复更新；目前真故《七年》，正在写作中；家族故事《北方遥远的村庄》正在构思中。
愿我们在南瓜屋，不见不散。
安意若兮
2019.5.28
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